柳体、欧体和颜体是汉字书法中的三种不同风格。柳体飘逸灵动，具有中国水墨画的神韵，要写出柳体的特点需要注重笔画的宽窄、轻重和速度，以及对结构的掌控，营造出柳枝摇曳舒展的意境。相比之下，欧体更加规整端正，注重笔画的匀称和平稳，给人以稳重大气的感觉；而颜体则更加潇洒豪放，笔势雄健有力，给人以刚毅挺拔的印象。在写法上，柳体强调的是意境的唯美和潇洒，欧体追求的是规整端庄，颜体展现的是雄浑刚健。三者在神韵和笔法上有明显的区别，体现了中国书法的多样化和丰富性。

世称柳公权的楷书为“柳体”，为楷书四大家之一，柳体的楷书对后世的影响极为深远，他的楷书非常适合初学入门，但同时很多人也感叹写好很难。因为写出柳体的神韵很难。

如何写出柳体的神韵？

为了说明柳体的神韵，小编以欧阳询、颜真卿、柳公权三家楷书为例对比说明，将其区别直观的展现给大家。

由于篇幅有限，我们这次重点介绍介绍笔法，对于结构方面，请等待后期文章的发表。

神韵有以下几方面：

一曰：结体宽博

柳体的字在书写的格子里占有较大空间。

柳体与颜体类似，都属于适合写大字，字形占满这个格子的空间。

与欧体、褚体不同，他们就写得较为小巧，因此欧体、褚体不适合写大字。

柳体的这一结构特点很好把握，下面才是本文重点。

二曰：笔法露骨

这一特点不好理解，需要多家比较总结方能略有领悟，这里小编抛砖引玉，希望有所益处。

行笔特点：

柳体的笔法有点像欧体，小编相信柳公权对欧阳询的字下过功夫的。

为何像欧阳询？

从上图中我们看出柳体的横画与竖画粗细变化不大，行笔提按不明显，酷似“木棍”，非常直硬。

行笔粗细变化上：可以发线颜真卿的单字行笔粗细变化极大，横画很细，竖画很粗，但是欧、柳的单字内的粗细变化很小，他们的粗细变化体现在字与字之间。这一点非常重要。如果你没有看出来，或者没注意到，那么就很可惜了。

起笔特点：

起笔方切角度大，更加凸显柳体刚直似木棍的特点，而颜体起笔方切角小。

柳体

柳体与颜体起笔类似

上图中明显看出柳体方切角度很大。

柳体与颜体起笔类似

柳体与欧体起笔类似。

但是颜真卿的方切角度稍小。

但是柳体在竖画上的却与欧体不同

柳公权的露锋起笔是非常少的，大多是藏锋起笔，而且是方切，与欧阳大量运用露锋起笔完全不同。

收笔特点：

至于收笔，欧阳询、柳公权、颜真卿的疙瘩规律性很强。所谓疙瘩就是收笔的动作幅度。看下图就知道了。

捺笔特点：

柳公权的重捺明显学颜真卿的。

可以说上述几幅对比图完美揭示了柳体的起笔、行笔、即收笔的灵魂所在！

柳公权的笔法特点兼有欧、颜的特点，但也有所区别。

如果您认真看完上述所有的对比图，相信聪明的您能体会到柳体笔法的灵魂所在。当然柳体的“点”、“撇”、“钩”都是与欧、颜有区别的。

点笔特点：

柳体的点为“梯形”，当然这只是一种概括，这个“梯形”是不规则的，有很多变化，这些变化正是其高明之处，也是其难写的原因。

撇笔特点：

柳体的“撇”有一个重要特点：“直”，是柳体的一大特色。

柳公权《玄秘塔碑》

柳公权的短撇特别喜欢写“直”，很少带弧度。

欧阳询《九成宫》

上图欧阳询的就与柳公权不一样，他的撇就带一定弧度，很少出现很直的撇，虽然柳公权也有不是“直”的撇，但是“直”的撇也不少，这一特点大家临写的时候一定要注意。不然不像柳体。

《玄秘塔碑》

柳公权在长撇的处理上一般带有“弧度”，偶有直撇。

钩笔特点：

欧阳询的钩似“三角形”，很“方”

颜真卿的钩：小、尖、圆

柳公权的钩“大而直”，既有欧的方、又有颜的圆，柳体当然难学！

以上所有的笔法特点我们可以总结一下，用两个词概括：

特点总结：“直”和“方”

当然，这些总结的规律特点并不是在柳体中一成不变，有很多略有不同，但总体上呈现“直”和“方”，细节处仍有“圆”和“曲”，这种变化才是柳体的艺术魅力，才是其难学之处，如果所有的横画、撇画、竖画等写法一样，如同“印刷”，那柳体就没有了生命力。这一道理必须能理解！不然容易学死！