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电影《美好的日子总会到来》讲述了一个关于坚持与希望的感人故事。影片以真实的视角展现了主人公们在面对生活中的挑战和困难时不断努力和坚持的过程。故事情节通过精彩的叙事和感人的场景展现了生活中的种种挑战，以及人们在逆境中如何坚持希望，并最终迎来美好的日子。影片通过细腻的刻画和真挚的情感描绘了主人公们的成长与奋斗，给观众带来了无限的鼓舞和感动。然而，随着故事的发展，影片也深刻展现了生活中的残酷和无奈，让人们在欢笑与眼泪中深思生命的意义和真谛。整部片子既充满了希望和温情，又在结尾时留下了许多令人心碎的情节。

美好的日子总会到来，这部片子给了多少希望，最后又有多少难过！

在我的小时候我总会问爸爸妈妈怎么长大的，他们说他们长大很快乐，但是当我问我爷爷奶奶的时候他们仿佛有很多的悲伤的记忆，怎么回事我也搞不明白，直到我看到了一部电影。

每当我看这部片子心里就想着，他们到底是怎么一种心理状态呢?我的感觉是，以福贵为代表，对他来说，关于文革并没有相信或不相信可言。他既相信，也不相信，重要的不在于信不信，因为这不是他的信仰，他的追求。他的信仰，他的追求是“活着”。他必须表现出相信，表现出配合，才能在那个环境里生存。至于实际的情况，应该是无所谓信，也无所谓不信。

这使我想起“鹿鼎记”中的韦小宝对于“反清复明”的态度。他相信“反清复明”的宗旨吗?应该是无所谓信，也无所谓不信。在天地会，在陈近南面前的时候，他需要表现出相信以求生存;在清宫里，在康熙面前的时候，他需要表现出不相信，也是为了生存。

也不能说他欺骗了陈近南或康熙，有时他在表现的同时，也受到感染，在某种时刻或某件事里他是真心地相信的。例如，杀鳌拜和对付吴三桂。尽管这两件事也有着要求生存的动机，但无可否认，他是真心地痛恨鳌拜和吴三桂的，但为什么痛恨?可不是因为他们有危及他的生存，这种痛恨本身是“反清复明”的观念的具体的衍生物，这里有一种随大流的因素在内。因为大家都这样痛恨他们，于是韦小宝也受到感染，跟着毫无道理地痛恨他们，尽管他实际上既不由衷地相信这种情绪背后的逻辑理念“反清复明”，他的生存也没有受到他们的威胁。

据说，这片子最后与原著大不一样。原著是所有人都死光光了，只剩下福贵守着一头老牛。片子里不但没有这样，尤其重要的是在福贵拿出旧日装皮影戏道具的箱子出来，让外孙养小鸡这一场景里嘎然而止。这一场景的象征意义也是明显的，无论是外孙还是小鸡，都是新生命的代表，这明白地显示着生命仍然顽强地延续，希望永远不灭。艺术虽死，但只要生命可以延续，就不愁没有令艺术再有复活的一天的机会。

比较片子和原著(我其实没有看过原著，只是根据一些对此片的评论来大致地猜测原著的情况，可能是有误的)，我觉得片子的色彩比较乐观积极，原著比较阴暗灰沉。但片子的乐观积极，并不是盲目的，也不是媚俗的，更不是意淫的，这没什么不好。没有一条规定说非要悲观阴暗的作品才是优秀的作品，表达昂扬的人生观，只要表达得好，也是高水平的艺术。否则，海明威的作品又怎能是经典之作?至于原著色调阴暗，当然也不等于一定是不好，或一定是好的作品，重要的还是在于怎么表达，而不是表达什么。

小编比较同意说片子和原著应该看成是两部不同的作品，虽然它们的“表面文本”很相似，但“潜文本”不是同一回事，要表达的意旨不同。不必以表达的意旨是否相同来作为作品是否成功的标准，而应以对各自的意旨的表达本身是否成功来作为评价的标准。对待电影，只能每个人有每个人的想法，在我的想象中，他一直等着美好的事发生，看着他的眼神，就算痛苦到不行，我心疼到不行，但是镜头一转，我又仿佛在他眼神中发现了美好，我很喜欢这种，你们呢？

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